Hermeto da Lagoa do Mundo

Pálido e mirradinho, Ricardo Pianola de repente ficou ruborizado e virou uma estátua de gelo. O recado estava dado: “Se meu piano, na hora do show, estiver desafinado, eu digo ao público que a culpa é sua”. Dita assim por ninguém menos do que Hermeto Paschoal – o gênio dos vários instrumentos -, a ameaça foi demolidora para aquele fã, grande músico em qualquer lugar do mundo, escalado para afinar o instrumento do “bruxo” antes da apresentação ao ar livre, em Guaxuma. Virou depois um afago, quando Hermeto veio para o palco e viu que o seu piano era pura harmonia. Parabenizou o meu xará e seguiu com um conselho: “Um músico não deve ter medo de nada”.

Era como se contasse, numa breve frase, a própria história. Albino, vesgo, um tipo incomum entre os monstros sagrados da música, Hermeto saiu do agreste alagoano – Lagoa da Canoa, Arapiraca-, filho de agricultores, para espalhar admiração pelo resto do mundo. Quem, além dele, conseguiu tocar sanfona, piano, flauta, saxofone, caco de telha, unha encravada e tudo que pudesse transformar em música o som mais rústico ou sofisticado (seu número com imensos tubos de PVC é um assombro)?

Foi assim que Hermeto Paschoal virou um mito. Apareceu para o Brasil no Quarteto Novo. E aí, já, a primeira decepção, que lhe exigiu coragem para ir em frente. O grupo era formado por outros grandes: Airto Moreira, Heraldo do Monte e Théo de Barros. Acompanhou Vandré, em “Disparada” (1967), no Festival da TV Record, mas nem o sucesso retumbante impediu que fosse “limado” de uma excursão do Quarteto ao seu Nordeste – com Vandré – porque o patrocinador, a Rhodia (o produtor era Livio Rangan), fez restrições à sua aparência física. Ficou por mais um tempo no Brasil, gravou com o próprio Quarteto Novo, continuou tocando com Vandré em seu shows até o Brasil ficar pequeno para o gigante zarolho e albino.

Recebeu-o nos Estados Unidos o consagrado Miles Davis. E de forma tão calorosa, que gravou duas músicas de Hermeto: “Igrejinha” e “Nenhum talvez”. Tudo bem, não fosse por um detalhe – Davis assinou as duas criações do alagoano. Teve de responder na justiça, que Hermeto nunca foi homem de ter medo.O astro americano irritou-se por não esperar reação tão “rabuda” daquele estranho personagem.

Estranho e genial, o mundo veio a reconhecer e não demorou muito. No final da década de 1970, Hermeto chegava consagrado ao Festival de Montreux, na Suíça. Mas não seria ele a grande atração da “Nuit bresiliene”. Elis Regina já era uma estrela internacional, a diva da MPB, a quem todos queriam ver e ouvir. Só que não avisaram ao “bruxo dos sons”. Resultado: Hermeto arrebentou na abertura do show e foi aplaudido de pé durante 15 minutos, com o público gritando e pedindo bis.

Elis subiu ao palco, em seguida, e ela havia se tornado a mesma pedra de gelo que o nosso talentoso Pianola já incorporara na deliciosa Praia de Guaxuma. Fez uma apresentação chocha e não conseguiu esconder seus tremores. Demorou pouco no palco para onde Hermeto foi chamado mais uma vez. Por não gostar de esconder seu talento, o homem de Lagoa da Canoa levantou de novo a platéia.

A “Pimentinha”, sabe-se, era chegada também a um desafio. Retornou, e ante os primeiros acordes de “Corcovado” (Tom Jobim), entrou no clima do multiinstrumentista, numa interpreção inusitada de um dos clássicos da música brasileira. Hermeto entronchava os dedos, Elis fazia o mesmo com a voz. Para dar desfecho ao grande encontro improvisado, recriaram “Garota de Ipanema” de forma que nem mesmo ao autor – Santo Jobim – era dado o direito de reconhecer a sua criatura.

No final ninguém perdeu: todos que ali estavam presenciaram um momento único, que jamais seria reproduzido, nem registrado em gravação. Uma pena! Naquele instante o mundo havia ficado mais bonito.